Les gammes
Une gamme, c’est un ensemble de notes qui sonnent bien ensemble, rangées à partir d’une note de départ, la tonique. C’est la matière première des mélodies, des riffs et des solos.
À quoi sert une gamme
Quand tu improvises un solo, tu ne choisis pas tes notes au hasard : tu pioches dans une gamme qui s’accorde avec les accords joués derrière toi. Si le morceau est en la mineur, les notes de la gamme de la mineur sonneront juste.
Une forme qui se déplace
Sur la guitare, une gamme dessine une forme sur le manche. Bonne nouvelle : cette forme ne change pas d’une tonalité à l’autre. Pour passer de la mineur à sol mineur, tu fais simplement glisser la même forme deux cases plus bas.
Une gamme couvre tout le manche, alors on la découpe en positions : des blocs de quatre ou cinq cases, que tu apprends un par un, puis que tu relies.
Par où commencer
Commence par la pentatonique mineure. Cinq notes seulement, aucune qui sonne faux, et c’est la gamme de presque tous les solos de rock et de blues.
Les familles
Pentatonique mineure
Cinq notes, aucune qui sonne faux : la gamme de presque tous les solos de rock et de blues. C’est la première gamme à apprendre pour improviser.
Pentatonique majeure
La version lumineuse de la pentatonique : cinq notes au son joyeux et ouvert, très présentes en country, en folk et en pop. Et la même forme que la mineure, décalée.
Gamme majeure
Do, ré, mi, fa, sol, la, si : la gamme que tout le monde connaît sans le savoir. C’est la référence de la musique occidentale, d’où viennent les intervalles, les accords et les tonalités.
Gamme blues
La pentatonique mineure, plus une seule note : la quinte diminuée, ou « note bleue ». Une note de passage qui suffit à faire sonner un solo comme du blues.
Les modes
Les mêmes sept notes, mais un autre point de départ : chaque mode a sa propre couleur. Voici les sept modes de la gamme majeure, leur note caractéristique et les accords sur lesquels les jouer.
Mode dorien
Un mineur qui ne pleure pas : grâce à sa sixte majeure, le dorien sonne lumineux et groovy. Le mode du funk, du jazz modal et de bien des solos de rock latin.
Mode phrygien
Sombre et tendu, avec ce demi-ton juste au-dessus de la tonique : le phrygien, c’est le son du flamenco et d’innombrables riffs de metal.
Mode lydien
Un majeur qui flotte : avec sa quarte augmentée, le lydien sonne rêveur et lumineux. C’est la couleur préférée des musiques de film et de certains guitaristes virtuoses.
Mode mixolydien
Un majeur avec un brin de poussière : grâce à sa septième mineure, le mixolydien est le son du rock, du blues et de la country. Le mode des accords de septième.
Gamme mineure naturelle (mode éolien)
Quand on parle de « gamme mineure », c’est d’elle qu’il s’agit. La mineure naturelle, aussi appelée mode éolien, est la couleur mélancolique de la plupart des ballades rock.
Mode locrien
Le mode le plus instable : sa quinte diminuée l’empêche de jamais se poser. Rare en pratique, il sert surtout sur l’accord demi-diminué et dans quelques riffs de metal.
Gamme mineure harmonique
La gamme mineure naturelle, avec une seule note changée : la septième monte d’un demi-ton. Elle donne au mineur un vrai accord de dominante et un parfum oriental.
Gamme mineure mélodique
Une gamme majeure dont seule la tierce est mineure : le mineur sans la mélancolie de la sixte mineure. En jazz, on l’appelle tout simplement le mineur jazz.
Gamme chromatique
Toutes les notes, sans exception, chacune à un demi-ton de la suivante. Ce n’est pas une gamme pour faire de la musique, c’est l’outil numéro un pour délier les doigts et apprendre le manche.
Trouver une gamme
Une ligne par note de départ, une colonne par gamme ou par mode. Clique sur une note pour ouvrir la fiche.
| Note | Penta mineure | Penta majeure | Majeure (ionien) | Blues | Dorien | Phrygien | Lydien | Mixolydien | Mineure (éolien) | Mineure harmonique | Mineure mélodique | Locrien |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do | Do |
| Ré♭ / Do# | Do# | Ré♭ | Ré♭ | Do# | Do# | Do# | Ré♭ | Ré♭ | Do# | Do# | Do# | Do# |
| Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré | Ré |
| Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Ré# | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Mi♭ | Ré# |
| Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi | Mi |
| Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa | Fa |
| Fa# | Fa# | Fa# | Fa# | Fa# | Fa# | Fa# | Sol♭ | Fa# | Fa# | Fa# | Fa# | Fa# |
| Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol | Sol |
| La♭ / Sol# | Sol# | La♭ | La♭ | Sol# | Sol# | Sol# | La♭ | La♭ | Sol# | Sol# | Sol# | Sol# |
| La | La | La | La | La | La | La | La | La | La | La | La | La |
| Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | Si♭ | La# |
| Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si | Si |