Les substitutions

Le principe

Deux accords qui partagent la plupart de leurs notes peuvent se remplacer. La mélodie reste juste ; seule la couleur change.

1. La substitution relative

C (do, mi, sol) et Am (la, do, mi) partagent deux notes. On peut remplacer un accord majeur par sa relative mineure, trois cases plus bas : C → Am, F → Dm, G → Em. Et inversement.

Grille de départ, puis la même avec une relative :

2. La substitution tritonique

G7 (sol, si, ré, fa) et Db7 (ré♭, fa, la♭, do♭, c’est-à-dire si) partagent leur tierce et leur septième, échangées. Leurs fondamentales sont séparées d’un triton (trois tons). On peut donc remplacer un accord de dominante par celui qui est un triton plus loin : la basse descend alors d’un demi-ton vers l’accord suivant.

Ré♭ 7Écouter Ré♭ 7

Écoute la basse : ré, ré♭, do. Une descente chromatique, très jazz.

3. Ajouter un ii-V

Devant n’importe quel accord, tu peux ajouter son ii-V : les deux accords qui le précéderaient dans sa propre tonalité. Devant Am : Bm7♭5, E7 (en mineur), ou Bm7, E7. Devant F : Gm7, C7.

Grille de départ : C, Am, F, G. Avec un ii-V devant F : C, Am, Gm7, C7, F, G. Le mouvement vers F devient une petite histoire.

Avec modération

Une substitution par ligne de grille suffit souvent. Joue la mélodie par-dessus (ou chante-la) : si elle frotte trop sur le nouvel accord, change de substitution.

C’est acquis quand…

• Tu remplaces un accord majeur par sa relative mineure dans une grille
• Tu remplaces G7 par Db7 et tu entends la basse descendre d’un demi-ton
• Tu ajoutes un ii-V devant un accord de ton choix